アファナシエフとガジェヴが語り合う　それぞれのショパン　

「現代の多くの人がイメージするほど、ショパンは人当たりのいい作曲家でもなく、チャーミングな作曲家でもなかったと思います。確かにショパンは、パリのサロンでノクターンやマズルカを弾いて人々から褒めそやされました。しかし、19世紀のサロンは、今日のスーパーマーケットのように気楽な場所とは程遠く、ショパンもまた聴衆の嗜好に迎合するタイプでは決してありませんでした。むしろ彼は、格調高いポーランドの言語から影響を受けた作曲家で、謎めいた存在でもあったのです」

文学を深く愛し、美学的な思想を深め、自ら脚本を書いて役者としても表現力を発揮するアファナシエフ。ショパンについて、彼は文学的な視点からこう述べる。

「私はショパンのノクターン、マズルカ、ポロネーズ、バラードを弾くときにはいつも、イギリスの小説家、ディケンズを思い浮かべます。ディケンズの文章はとても豊かで強烈で、繰り返しや変化に富んでおり、もはやプロットすら定まりません。ショパンの音楽にも私は同じような即興性（ただし楽譜に固定はされていますが）を感じ取っています。

また私は、ショパンの音楽から悲哀と郷愁に満ちたダンテの「煉獄篇」（『神曲』）も想起します。でも、もしダンテがショパンの『ピアノ・ソナタ 変ロ短調』が終始鳴り響かせる純然な絶望を耳にしたら、さぞ驚いたことでしょうね」

今回のリサイタルでは「ノクターンへ長調Op.15-1・嬰へ長調Op.15-2」および「スケルツォ第3番」を演奏するガジェヴ。作品の世界観を次のように捉えている。

「ノクターンには、ショパンの音楽のもっとも親密な要素が込められていると感じています。ポロネーズやマズルカやワルツといった舞曲ほどは、彼の故郷であるポーランドの要素は色濃くありませんが、ノクターンには深く感傷的なメロディが自由に織り込まれています。

今回演奏するOp.15からの2曲は、中間部にリストを彷彿とさせるようなピアニスティックで技巧的な表現があります。その一方で、主要部はとても牧歌的です。へ長調Op.15-1のメロディは瞑想的で平和な音楽です。

一方スケルツォは、ショパンの作品としてはもっとも外交的な性質の音楽で、そして二面性があると思います。ある面では、ベートーヴェンの、それも彼の交響曲のスケルツォと似ています。統一感と明確な着想をもった英雄的な音楽なのです。また別の面では、悪魔的で神秘的なタッチで描かれます。とくに第3番の序奏ではそれが顕著です。美しいコラールの中間部が爆発的なコーダへと続いていくのも、見事な書法だと思います」

くつろいで話に花が咲いている様子のアファナシエフとガジェヴ。音楽に対する彼らの優しく、鋭く、美しい姿勢は、きっと違いに共鳴し合うものがあるのではないだろうか。