——古田さんとベートーヴェンの音楽との出会いはいつ頃、どんな形だったのでしょうか。

古田　小学校の音楽の授業だと思います。ほかの作曲家の曲に比べていい意味で「うるさい」音楽だなあ、と。ストリングスにしても「ガンガン弾く」ような激しさがあり、例えばそれまでのモーツァルトなんかのオーケストラ曲とはずいぶん違う。「こんな激しくていいんだ」と思ったのを覚えています。

その後バレエを習い始めてチャイコフスキーとかヨハン・シュトラウスなんかに親しみましたが、彼らともまた違う。やっぱりベートーヴェンはカッコイイと思いますね。

——どんな曲にいちばんカッコよさを感じますか。

古田　やっぱり「運命」はすごかった。でも、ピアノ・ソナタ「月光」を聴いたときには、こんな静かで穏やかな曲も作るんだ、って思いました。静かな曲から激しい曲まで、そのギャップがすごい。そのとき自分が面白いと思うものを作っちゃう。そこにベートーヴェンの人間性が表れてると思います。そういうところが、面白がれる人間にはたまらないんじゃないかな。

ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ第14番《月光》

——この映画は、そういうベートーヴェンの人間的な魅力を見せてくれているように思います。

古田　音楽って音を楽しむものなんだから、マジメにとらえすぎる必要はないと思うんですよ。ジャズのように楽しんでもいいし、「シューベルトの髪型おかしい」ってとこから入っても全然いい（笑）。このヘンな髪型のおじさんが作った音楽ってどんなの？ っていう興味から聴き始めていいんです。

だからこの映画が、音楽室の壁に貼ってある鹿爪らしい顔した「楽聖」というベートーヴェンのイメージを壊して、実はこんなにパンクでカッコいいんだよ、ということを伝える一歩になればいいと思っています。

映画の中にはたくさんベートーヴェンの曲が出てくるので、大人のクラシックファンの方にも観てほしいですし、普段クラシックを聴かない中高生の人たちにも「聴いたことあるけどこれってベートーヴェンだったんだ」という発見があると思うので、ぜひ観にきてほしいです。