湯山玲子さんに教わる、オペラ《カルメン》の「ヤバすぎる」魅力

オペラはよくわからない……そんなあなたに朗報。

まもなく（っていうか今週末！）来日公演が行なわれるブルガリア国立歌劇場の《カルメン》が凄いらしい。

何しろ、合唱が盛んで数多の名歌手を輩出している「声の王国」ブルガリアで、2017年秋の初演から異例のロングランを続けたという話題の舞台。

しかも、そもそもが今回の日本ツアーを想定して、伝統芸能である「能」と「古代ギリシャ劇」とを融合させたコンセプトの演出による新プロダクションなのだとか……って言われても、今ひとつピンとこないかも？

ここでは、今回の公演に先立ち、9月に恵比寿のアート・カフェ・フレンズで行なわれ大いに盛り上がった、人気の湯山玲子さん（著述家・プロデューサー）によるイベント「《カルメン》ヤバいです！ カルチャー文脈から見たオペラトーク」から、彼女の発言をここでまとめてご紹介。

これを読んで、今週末いきなり《カルメン》に行っちゃえ！

先ず、短いながらも作品の内容を見事に表現している前奏曲がすごい。有名な〈闘牛士の歌〉の軽快な旋律はもちろんのこと、クライマックスの惨劇を予見した不気味な〈運命のテーマ〉まで盛り込んである。そしてカルメンが登場して最初に歌う名刺代わりのアリア〈ハバネラ〉もすごい。半音ずつ下降していく旋律はまさに「不良女」の音楽そのもの。とにかくすべてがキャッチーでカッコいい。

ビゼーがもし、現代に生まれたとしたら世界的なヒットメーカーになったはず……あのポール・マッカートニーのような。

モーツァルトの《魔笛》は確かに素晴らしい作品だとは思うけれど、意味不明でオタク的な要素も多く、ファンタジック過ぎて正直、ディズニーランドみたいでリアルじゃない。それに比べて《カルメン》には現実味がある。

例えば第1幕、鐘の合図と共に仕事終わりの煙草工場の女性たちがゾロゾロと外に出てくると、男たちがそれを目当てに集まってくる。そこで恋のさや当てが繰り広げられる様子は、アフターファイブの「銀座コリドー街」などでよく見られる風景と、ほとんど同じかも。

特に日本人男性は恋に奔放な女性を、（自分たちにとって都合がいい）ちょっとユルくて生活能力のない女の子みたいに思っている（思いたい）節があるけれど、カルメンは違う。煙草工場で働き、自分でお金を稼いでいる自立した女であり、しかも密輸団にも関わっていたりして、むしろめちゃめちゃ仕事のデキる女。

そして、これは結婚願望の強い適齢期の日本人女性には耳の痛い話かもしれないけれど、自分を安売りしない、誰のものにもならない生き方を選べる強い女。

ホセを連れ戻しに密輸団まで追いかけてくるミカエラは、清純で一途な田舎娘のように見えるが、ホセを説得する際に彼の母親が危篤だからという、男にとっては最強カードを効果的にチラつかせるあたり、案外したたかな女なのかもしれない。

要するに、ミカエラは《ベルサイユのばら》に出てくるロザリーみたいなタイプかも。男にはウケがいいが、同じ女性からはこの手の女は嫌われる。

カルメンのために牢屋に入っていたホセはそこから出てすぐに彼女のもとに駆けつけ、初めて出会った日にカルメンから投げつけられた今では萎れた花をポケットから取り出して、牢の中ではいつもこれを眺め君を想っていたと、テノール歌手にとって屈指の名アリアである〈花の歌〉を情熱的に歌い上げるが、それに対してカルメンが「いいや、アンタは私を本当には愛してない」と魔性の女ぶりを発揮する場面が圧巻。

特に今回、カルメンを演じるナディア・クラスティヴァの演技と低音の歌唱に凄みを感じる。彼女はまるでカルメンを演じるために生まれてきたような歌手、いわば「ナチュラル・ボーン・暴れんぼう」な魅力がある。

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なお、同イベントの後半コーナーに登場して、湯山さんと絶妙なオペラ・トークを繰り広げたのは、今回の日本公演で指揮を務める原田慶太楼さん。

フランス語のセリフ台本を自ら手掛け、現地ソフィアでの2017年秋の初演を大成功に導いた、若手のカリスマ。現在の活動拠点であるアメリカで10年間オペラ指揮者、またオーケストラ指揮者としても活躍を続けている期待のマエストロだ。

さあ、スター街道まっしぐらの彼に会うためにも今週末、東京文化会館に行ってみよう！