「ピアノ・ソナタ第5番 ハ短調」——伝統に回帰しつつ新しい挑戦も続けるベートーヴェン

ここまで4楽章構成のソナタを書いてきたベートーヴェンだったが、Op10で伝統的な3楽章構成のソナタ創作に回帰した。ここには「引き算」の考え方が見えてくる。

 

単に伝統に戻るのではなく、一度4楽章として試みたものを、どれかの楽章を省略して3楽章にした、と考えるのがいいでしょう。やはりベートーヴェンは常に新しいことに取り組む姿勢を崩していないんです。

音楽表情だけでなく、計算し尽された構成美も特徴です。この緩徐楽章（第2楽章のこと）には12連符や6連符といった細かいパッセージが多いのですが、ただ装飾的なのではなく、すべてが主題や動機と関連するような動きなのです。非常に旋律的で抒情的ですが、細かいものが巧妙に積み重なってできているのですよね。

そしてもうひとつ、ちょうどこの曲くらいから、音価の大きな音にフェルマータをつけて、それに続く部分の表情をガラッと変える書法が見受けられるようになります。これは後の「《ワルトシュタイン》ソナタ」等で、一層顕著になるものです。

また、第3楽章の終止は全曲のクライマックスでありながら、デクレッシェンドして音型も下がっていき、ピカルディ終止※（長三和音）で終わりますね。これも当時では“古くて新しい試み”と言えるでしょう。

 

※ピカルディ終止：短調の楽曲において、最後が長調で終わるという、バロック時代に流行した終止の仕方