千住　ESCOLTA結成当初、ポップスとクラシックを融合させた歌手として山崎育三郎くんがいて、万里生くんは完全なオペラ的な表現でそれを支えるという役割だったと思うんですが、ミュージカルの世界に進出してから日本語の発声がすごくわかりやすくなり、ドラマを作ることができる歌い手だと感じています。

田代　ありがとうございます。僕もデビューの頃は、声が聞こえてなんぼ、高音が出てなんぼみたいなカチカチの考え方だったんですが、ささやく声でも2000人にちゃんと届く、横を向いても後ろを向いていてもお客さんには聞こえるんだって、ちゃんと自分に信じ込ませるのに10年以上かかりました。声量や高音だけに固執するのではなく、僕が歌うのはすべて“音楽”であり、そのすべてが想いを込めた“台詞”なのだと。

千住　それがわかっているのはまさにミュージカルを経験した人の強みだよね。僕は『オペラ座の怪人』の最初のロンドン公演を観たときに、一部が終わるところのファントムのすすり泣きに度肝を抜かれたんです。ピアニッシモを超えた小さな音で、もちろんマイクを使ってはいるんですが、こういう歌い方ができるんだって。

田代　生の声で歌うオペラ歌手では難しいですよね。マイクならではの表現や技術があると思います。

千住　まさにミュージカルでしかできない表現だし、あとは作曲面でもクラシックでは禁止されているような方法もどんどん使っていて、オペラの世界では許されないことが、創成期のウエストエンドではできた。しかし今はもう、ブロードウェイでもウエストエンドでも、ある意味ミュージカルのスタイルはでき上がってしまっていて、次に今期待されているのがアジアだと思うんです。

特に中国は、オールドスタイルのミュージカルを継承しようとしている。我々日本人には、これまでに経験したミュージカルをつくりあげる蓄積があるわけで、今後はアジアが一体となっていいところを出し合っていくべきだと思いますね。

田代　ぜひまた千住さんと一緒に舞台をつくってみたいです。

千住　まずはコンサートやりましょう！