弁護士・阿友子の ミュンヘンからの音楽便り#4 日墺に残された、戦時加算という代償

ザルツブルク音楽祭、故サバリッシュ私邸でのコンサートをはじめ、イベントが盛りだくさんだった8月が終わり、9月になりました。早いもので、今年も残すところ3か月と少し。空がぐんと高く見える秋は、本来私のいちばん好きな季節なのですが、ここミュンヘンでは、日がどんどん短くなり、暗く寒い冬が迫ってくることに日々、戦々恐々としています。

音楽祭のあったザルツブルクは、ミュンヘンから電車で2時間弱。オーストリア支配下に入る前にはバイエルン王国に併合されていたという歴史的背景のためか、異国にもかかわらずドイツ国内やバイエルン地方限定の電車のチケットで行けてしまう、お得な観光地です。Salz（塩）Burg（砦）との街の名が示すとおり、岩塩がその経済を支えていたといいます。

9月中旬には、バイロイトとニュルンベルクで一緒だった友人を訪ねてウィーンへ。ザルツブルクが音楽の街ならば、ウィーンは音楽の都。ザルツブルクに限らず、オーストリアは歴史的にドイツとは切っても切り離せない国で、この連載の前回に登場したナチスの指導者ヒトラーの出身地でもあります。ヒトラーは第二次世界大戦中、ドイツとオーストリアを併合しましたが、戦争に敗れたことで両国は連合国により分離させられ、今はそれぞれ独立した国となっています。

連合国という言葉を聞くと否が応でも想起させられるのが、「戦時加算」。著作権は、創作時に自動的に発生し、一定の時が経てば自動的に消滅します。この創作から消滅までの、著作物が保護される期間を文字通り保護期間といい、日本では、創作時から著作者の死後70年を経過するまでと定められています。

しかし、著作権がいつ“切れる”かの計算は、死亡年に70を足せばよいといった単純な話ではありません。計算を煩雑にしている要因のひとつが、著作権法とは別の、「連合国及び連合国民の著作権の特例に関する法律」。この法律は、戦中、連合国（民）の著作物が使用されなかったことへの補償のため、終戦前に創作された連合国（民）の著作物を日本で利用する際には、通常の保護期間に「戦時」を「加算」することを義務づけています。

「戦時加算」が敗戦国に課せられた不平等条約のひとつならば、敗戦国はみな同じ境遇なのでは？と思われるかもしれませんが、実はドイツでは、著作権についての戦時加算はなされていないようです。また、イタリアにも戦時加算の考え方はありますが、同国は途中で枢軸国から抜けたためか、連合国側にも同様の加算義務を課しており、日本のように一方にだけ不利な内容ではありません。他方、オーストリアは7年の戦時加算が行なわれているとのことで、こちらは日本と同じく不平等条約の一つなのかもしれません。

実は、第一次世界大戦の際にも、戦時加算が行なわれたことがありました。また、2022年2月に始まったロシアのウクライナへの軍事侵攻に関して、ロシア政府が、ロシアに対して制裁を行なった国の知的財産の使用について、使用料を支払う義務はないことを発表したとの報道がなされています。その後、ベラルーシも、非友好国の海賊版を事実上合法化する新法に署名したとのニュースも目にしました。このように、著作権を含む知的財産は、戦時の政治的手段として利用されてきたのです。

敗戦の爪痕は、戦後80年が経とうとする今も、処々に残っています。そしてこの事実は、音楽に携わる人にとって、決して無関係ではないのです。

以上、たまたま立ち寄ったオーストリアに関連する著作権にまつわるトピックでした。次回こそ、満を持して「ミュンヘン」からの音楽便りをお届けしたいと思います……！