メシアン「トゥランガリーラ交響曲」～発音要注意！ サンスクリットの直訳は“馬の遊びの”!?

まずこの写真を見てほしい。メシアン《トゥランガリーラ交響曲》の楽譜だ。

I の字の上に山型の記号が付いた「Turangalîla」。フランス語でいうアクサン・シルコンフレックスだ。だがこれはインドの古典言語サンスクリット、なぜこんな記号がついているのだろう。ただの飾り？ そんなわけはない。これは、この母音を伸ばせという記号だ。

サンスクリットの母音には、長い音と短い音を区別するものがある。長短が変われば意味が変わったり、格や数が変わったりする。日本語だって、オジサンとオジーサンは違うし、トキョーとトーキョーじゃ違うオーケストラになる。

さて、サンスクリットをローマ字で表記するとき、これをどう表すか。インターネットの出現以前、一般的に使われてきたのは、a とか i とか u の上に棒を引くやりかただ。

しかし、その昔はその国の言語表記に存在するダイアクリティック（発音区別符号）で表す方法も多かった。わざわざ活字を作らなくてもいいからだ。フランスの場合、山型のアクサン・シルコンフレックスで長音を、cの下にヒゲの生えたセ・セディーユ（ç）で「シュ」の音を表したりする。

だから、メシアンの例の曲は、「トゥランガリーラ」以外の読み方はありえない。これを「トゥーランガリラ」とか読んでしまうのは、「フルートヴェングラー」程度には間違っている。

「トゥランガリーラ交響曲」1959年のラジオ放送音源より、メシアン本人による作品解説。0:08にTurangalilaの発音が聴ける。

さて、ではトゥランガリーラとは何か。あの曲を鑑賞するための知識としては、メシアンの言っている説明を、そのまま受け取ればいい。

トゥランガリーラは女性形ではないので、実際には若い娘の名前になることはないが、メシアンがそう思ったならそれでいいし、西洋音楽の文脈としては、それで十分だろう。

だが、サンスクリットとしてはどうなのかということも、少しだけ書いておこう。

トゥランガリーラは「トゥランガ」と「リーラー」の2語を合成した複合語だ。複合語にもいろいろあるが、バフヴリーヒ（形容詞的複合語）の場合、被修飾語に応じて語尾が変化する。この単語の場合、男性・中性名詞に付くと、最後が「ラ－」ではなく「ラ」になる。何を修飾しているのかというと、それはデーシーターラ（リズム）だ。が、ここから先はあまりいい加減なことは書けないので、インド音楽に詳しい人に聞いたほうがいいだろう。

なお、トゥランガは「馬」、リーラーは「遊び」を意味する。だから、トゥランガリーラは「それの遊びが馬（のそれ）であるところの」、もっとざっくり訳せば「馬の遊びの」という意味になる。ちなみに、メシアンは『わが音楽語法』の中で、ストラヴィンスキーの《春の祭典》に、別のデーシーターラ「スィンハヴィクリーディタ」との類似を見いだしているが、これは「ライオンの遊びの」だ。また、「トゥランガリーラ」が出てくる13世紀の音楽理論書『サンギータラトナーカラ（音楽の大海）』には、「ガジャリーラ（象の遊びの）」というリズムも現れる。

ところで、この「トゥランガリーラ」という言葉、サンスクリットの韻律としては「短長短長短」、つまり前から読んでも後ろから読んでも同じ、メシアンの大好きな不可逆的リズムになっている。だからメシアンはこれを題名に採用したのだろう、とまで言ってしまうと与太話だが、「トゥーランガリラ」じゃこうは行かない。