「ベートーヴェンはリファレンス」と語る名手フランソワ＝フレデリック・ギィのピアノ

ラ・フォル・ジュルネのアーティスティック・ディクレター、ルネ・マルタンは、こう断言している。

「フランソワ＝フレデリック・ギィが現代最高のベートーヴェン弾きであることを、私は確信しています」と。

フランソワ＝フレデリック・ギィの弾き振りによる新譜『ベートーヴェン：ピアノ協奏曲全集』

今から8年くらい前だろうか、ナントのラ・フォル・ジュルネの会場で、ギィの弾くベートーヴェンのピアノ・ソナタを聴いて感激したときのことを、昨日のことのように思い出す。

2016年に南仏のラ・ロック・ダンテロン国際ピアノ音楽祭を取材したとき、ギィのリサイタルは音楽祭全体のひとつのクライマックスだった。ルネ・マルタンは終演後に、ギィを中心に、明け方近くまで盛大なパーティを開いた。そこで私は、ギイとの会話の中で、彼がドストエフスキーやトーマス・マンの愛読者であり、ベートーヴェンとバルトークを直接結びつけて常に考えていることを知った。

昨年11～12月に来日した際には、ギィはわずか2週間ほどの間に、武蔵野市民文化会館で32曲のソナタ全曲演奏会ツィクルスを敢行したが、重心の低いどっしりとした響きで疾風怒濤のように演奏された「悲愴」、シェイクスピアの戯曲に出てくる亡霊の言葉のように神秘的な「テンペスト」など、どれも忘れ難い演奏ばかりだった。

ギィの弾くベートーヴェンのピアノ・ソナタ

ギィは、ベートーヴェンとは「音楽のアルファでありオメガである」、そして「référence（常に立ち返るべきもの、参照すべきもの）」であるといつも言う。

ギィはブラームスやリスト、あるいは現代作曲家のマントヴァーニやミュライユの演奏にも秀でているが、この「常にベートーヴェンに立ち返り、参照する」という態度が、彼の演奏を強くしているのだと思う。

そんなギィが、シンフォニア・ヴァルソヴィア（ラ・フォル・ジュルネのメイン・オーケストラでもある）と組んで、弾き振りによる最新の『ベートーヴェン：ピアノ協奏曲全集』をリリースした。

どの曲も熱い演奏が繰り広げられているが、特に興味深いのは、ピアノ協奏曲第4番で、第1楽章と第3楽章のカデンツァにブラームス作のものが採用されていることである。一瞬だけ、そこにブラームスが顔を出すことで、後世の作曲家たちにこれらの作品が与えたインパクトについて、想像できるのが面白い。

ギィの弾き振りによるピアノ協奏曲第4番 第1楽章、第3楽章

ギィは去る5月に予定されていたラ・フォル・ジュルネTOKYOにも来日が予定されていたが、惜しくも中止となった。その分も含めて、ぜひ耳を傾けたい全集である。