ゴジラ生誕70年＆伊福部昭生誕110年　いまこそ伊福部昭の音楽世界を堪能しよう！

岩瀬　私が入社したころの東宝レコードは「タレントのいないレコード会社」。新しい企画を立てるのに苦労していたのです。

そんなある日、スタジオに出入りしていると、映画音楽を録ったテープをたくさん発見しました。自分にとって印象的だった映画音楽は『裸の大将』（1958・東宝）で、珍しいオカリナを用いた楽曲を黛敏郎さんが作曲していました。ふと、「一人の作曲家をテーマに映画音楽を集めたレコードはできないものか」と思ったのです。でも、売れるわけがないと反対されました。

松下　そのころは「サウンドトラック（サントラ）を買う」ということ自体が、現在ほど定着していませんでしたからね。

岩瀬　映画音楽といえば『太陽がいっぱい』や『エデンの東』などが中心で、「邦画のサントラなんて」と誰しもが思っていた。しかし、その第一集『黛敏郎の世界』がヒット、新聞なども取り上げてくれたのです。

松下　続く第二集が林光、第三集が佐藤勝、そして第四集にいよいよ伊福部昭が登場となるわけですね。『ゴジラ』『キングコング対ゴジラ』といった代表作はもとより、『忠臣蔵』『日本誕生』などの大作の音楽も収録されていました。

岩瀬　シリーズのなかでも大ヒットを記録しました。特撮ファンたちが、伊福部先生のサウンドトラックの発売を渇望していたのです。

その打ち合わせを帝国ホテルでしたのが懐かしい。初めてお目にかかった伊福部先生はスーツに蝶ネクタイで、ビシッと決まっていらした。

松下　そのレコードはもちろん聴きました。伊福部作品を録音で聴く、まさに原点ですね。

岩瀬　すると当時円谷プロにいた竹内博さんが、「『ゴジラ』シリーズだけでレコードを作りましょう！」と提案してくれて、LP『ゴジラ』を制作しました。こちらも大ヒットして、味をしめてシリーズ化しました。

けれども、先生はあまりよいお顔をされなかった。やはり純音楽を評価してほしかったのでしょう。「私はゴジラだけじゃないのですがね」とよくおっしゃっていましたから。

松下　映画音楽は絵があって初めて成立する、という考えもお持ちでしたしね。

私も伊福部芸術にはゴジラから入ったくちですが、子どものころに伊福部先生の《交響譚詩》を九州交響楽団の定期演奏会で初めて聴いて、とても感動すると同時に、クラシックの作曲家としての伊福部昭という存在に強いインパクトを受けました。『伊福部昭の芸術』シリーズに取り組みたいと思ったのも、キングレコードという日本のレコード会社として、日本人の作曲家の記念碑的なものを作りたかったからなのです。

岩瀬　プロジェクトをスタートされた1995年といえば、ちょうど平成『ゴジラ』VSシリーズの最終作、『ゴジラVSデストロイア』の製作・上映時期と重なっていましたね。先生にとって最後のゴジラ作品。作曲を依頼した際も、「ゴジラの死に水を取らせていただきます」とすぐに引き受けてくださいました。

松下　それも見越してのリリースだったのです。映画館でももちろん販売しましたし、その会場内で上映前後に録音をたくさん流していただきました。

このシリーズは2003年までは伊福部先生の立ち合いのもとセッション録音が行われまして、その後もライヴ録音などがシリーズに加わり、12作まで続けることができました。

岩瀬　伊福部先生は数多くの映画音楽を作曲されましたが、さまざまなジャンルの依頼があるなかで、子ども向け、あるいはゲテモノと見なされる傾向にあった特撮映画に積極的に取り組まれた。それは異形のものへのシンパシーのようなものがあったのかもしれませんが、ご自身の音楽そのものを特撮映画、とくにゴジラには託せて、「自分以外のもの」を加えずに済んだのでは。

映画製作の現場では、ときに監督が作品の完成度のために作曲家に「非音楽的」なことを要求してしまうこともありますが、ゴジラ・シリーズに関してはそれがなかったように思います。まさに奇跡的な出合いだったのかと。

松下　2024年11月6日にキングレコードからリリースするSACDハイブリッド盤『伊福部昭SF特撮映画音楽の夕べ 実況録音盤』は、《SF交響ファンタジー》全曲の初演（1983年8月5日）を収めたものです。ゴジラ・シリーズやそのほかの特撮映画のために書かれた楽曲が連結された組曲的な内容ですが、違和感なく一つの世界観を有しているように感じます。おっしゃるように、先生にしか書くことのできない巨大なスケールの音楽ですね。

岩瀬　『メカゴジラの逆襲』（1975・東宝）以降、久々の復活となった1984年の『ゴジラ』は小六禮二郎さんが音楽を担当。翌年の『ゴジラVSビオランテ』ではすぎやまこういちさんが担当されましたが、テーマ曲だけは伊福部先生のものが用いられました。すると、やはりその音楽のインパクトは絶大で、次作『ゴジラVSキングギドラ』では伊福部先生に全曲オファーをすることになったのです。

松下　それから『VSモスラ』『VSメカゴジラ』と続き、最終作『VSデストロイア』となるわけですね。

岩瀬　何度もご自宅にうかがってお願いしましたら、「“三顧の礼”という言葉がありますから、お引き受けしましょう」と。ただし、「大きなスタジオでフル・オーケストラによる映像に合わせての録音」を条件として出されました。これは大変なことになった、と青くなりましたよ。

松下　その録音が行われたのが、まさにこの東宝スタジオというわけですね！

岩瀬　もはや一大イヴェントでしたし、その音楽にも圧倒されました。伊福部先生は深夜まで編集作業にお付き合いくださいました。

映像と音声をミックスして、スタジオ内でテストを観ていると、機材の下から伊福部先生がまさにゴジラのようにぬっと現われて、「そこの音楽のアタマだけをちょっと突いていただけますか？」と。最初だけでもしっかり音が聴こえれば、続く音楽の形は見えてくるとおっしゃっていました。

松下　なるほど。『芸術』シリーズの録音でも、実演では聴こえづらい楽器へのバランス感覚など、とてもこだわっていらっしゃいました。また、オーケストラへの敬意を深く持っていらして、雰囲気を和ませるのも得意とされていましたね。

岩瀬　ジョークの名人でしたよね。激昂するのも見たことがない。

松下　お話をされるのもお好きでした。いつも俯瞰で物事を捉えられていて、本質的なことへの一貫した眼差しを持ち続けていらっしゃる。そんなおかたでしたね。