生誕250年にあたる2020年、ベートーヴェン研究の第一人者である平野昭さん監修のもと、1日1曲ベートーヴェン作品を作曲年順に紹介する日めくり企画！
仕事終わりや寝る前のひと時に、楽聖ベートーヴェンの成長・進化を感じましょう。
1800年、30歳になったベートーヴェン。音楽の都ウィーンで着実に大作曲家としての地位を築きます。【作曲家デビュー・傑作の森】では、現代でもお馴染みの名作を連発。作曲家ベートーヴェンの躍進劇に、ご期待ください！
東京・神楽坂にある音楽之友社を拠点に、Webマガジン「ONTOMO」の企画・取材・編集をしています。「音楽っていいなぁ、を毎日に。」を掲げ、やさしく・ふかく・おもしろ...
監修：平野昭
イラスト：本間ちひろ
楽章構成の構図においてハイドンから多くを学ぶ一方で、主題法においてはモーツァルトの後期交響曲、とりわけ最後の3曲（K543、550、551）から大きな影響を受けている。（中略）意識していたかいなかったかは別として、1807年の交響曲第5番（《運命》）になってもまだモーツァルトそっくりの旋律法を使っている事実は見逃せない。
——平野昭著 作曲家◎人と作品シリーズ『ベートーヴェン』（音楽之友社）214 ページより
ベートーヴェンは交響曲の構成について、師匠のハイドンの作品から学んでいました。第1楽章でゆったりとした序奏から主題を提示していく手法をはじめ、交響曲第2番にもハイドンからの影響が見られるそうです。
しかし、旋律に関してはモーツァルトの交響曲を勉強していたようです。革新的とされるベートーヴェンでも、第5番に至るまでモーツァルトからの影響があったのですね。
交響曲第2番ニ長調Op.36
作曲年代：1802年（ベートーヴェン32歳）
出版：1804年3月美術工芸社（ウィーン）
