第8回モーツァルト《魔笛》〜善悪は水波の如し

名作オペラについて「心の主役」を探す連載第8回は、モーツァルトが生涯の最後に書いた《魔笛》。しばしばメルヘン・オペラなどとも呼ばれ、子どもたちのオペラ鑑賞教室でも人気の高い名作だ。おそらく世界でもっとも広く親しまれているオペラのひとつだろう。ファンタジー風の世界観のもと、主人公が試練を経て成長するというストーリーは、「ドラゴンクエスト」などコンピュータRPGを連想させる。

が、最初にこのオペラを観た人は、ストーリーの飛躍的な展開に混乱するのではないだろうか。一見、ありがちな冒険譚のように始まりながら、途中でストーリーが「お約束」からずれてゆく。夜の女王が娘を救出する話だと思ったら、悪玉だったはずのザラストロが善玉になり、夜の女王が悪玉になってしまうのだ。

最初は善人だと思った登場人物が実は悪人で、悪人に見えた人が善人だったという物語は世の中にいくらでもあるのだが、それならそうと伝えるための物語作法があるはず。しかし《魔笛》では、主人公タミーノとザラストロ側の神官の対話シーンで善悪の逆転が描かれており、観客は悪玉の話を額面通りの真実と受け取らないため、混乱してしまうのだ。

子どもにとっても大人にとってもわかりづらいストーリーなのだが、裏を返せばさまざまな解釈が可能な作品でもある。物語の整合性のなさがかえって作品に奥深さをもたらしているのかもしれない。

主役だけに「できる子」。試練を与えられれば乗り越える。好きな子とは結ばれる。これといった弱みのないヒーローなので、共感の対象というよりは羨望の対象か。ただ、もう少し猜疑心というものを持ってはどうかと思う。

パミーナの姿に一目惚れ「なんという美しい絵姿」

タミーノと好対照をなすのがパパゲーノ。意志薄弱で、計画的な行動は苦手そう。その場の雰囲気に流されるタイプ。職業は鳥刺し（この職業については拙稿を参照）。

ダメ男代表みたいなパパゲーノが、ちゃんと最後にパパゲーナと結ばれる点に、この物語のやさしさがある。

パパゲーノとパパゲーナが出会えた喜びを歌う「パ・パ・パの二重唱」

娘をさらわれた母親だと思って同情していたら、最後は敵となってあらわれる。モノスタトスがパミーナに「高慢な母親のもとにいては幸せになれない」と説くあたり、この役柄はいまどきの「毒親」に相当するのかも。子離れが上手にできない母親と見れば、パパゲーノと似た弱さを抱えた人にも見える。

登場のアリア「ああ、恐れおののかなくてもよいのです、わが子よ！」

毒親全開のアリア「復讐の炎は地獄のように我が心に燃え」

夜の女王の娘だが、親元からさらわれたことで、タミーノという伴侶を見つけることができた。自立への第一歩だ。タミーノがよき夫であることを願うばかり。若干、タミーノがザラストロにマインドコントロールされているようにも見えて、先行きは不透明だ。

沈黙の試練中のタミーノに無視されたと勘違いし、嘆くパミーナのアリア「ああ、私にはわかる、すべては消え」