「ピアノ・ソナタ第11番 変ロ長調」——新たなステージに進む前の集大成

小山　弦楽四重奏曲に書き直されたOp14（ピアノ・ソナタ第9番）と同様に、Op22もパート間でのやりとりがとても緻密ですよね。自立した声部が交錯する感じがあって、そのまま管弦楽作品にも編曲できるような作風だと思うのですが……。

 

平野　テクスチャーには18世紀の特徴が見えますし、モーツァルトのピアノ協奏曲に近いテクニックが随所に用いられています。しかも主調が変ロ長調、第2楽章が下属調の変ホ長調で書かれていて、ベートーヴェンには珍しいほど古典的な構成感があります。ただし、全体は18世紀のソナタにはない4楽章構成です。

小山　（略）この「第11番」のソナタはOp2（第1〜3番）やOp7（第4番）のソナタでやってきたことの集大成のような位置づけにあると言ってもいいですね。

 

平野　そうですね。ベートーヴェンの古典的なスタイルに対する考え方を統合し、総決算した作品だと言えるでしょう。ちょうど1800年から翌年にかけて、ベートーヴェンは「実験期」に入っていました。今までにないことをやろうとしていたのです。