稲垣吾郎×ベートーヴェン研究者対談・前編～「第九」の魅力を語り合う

——まず、稲垣さんがお好きなベートーヴェン作品を教えてください。

稲垣　家ではピアノを聴くことが多いですね。大音量で交響曲というよりも、ピアノ・ソナタとか。やっぱり劇中で聴いているピアノ曲が印象的で、とくにこの劇によって知ったのがピアノ・ソナタ第12番。《月光》のちょっと前なんですけど、剛力さん演じるマリアとのシーンで使われていて、すごく好きです。

あとは第30番。この曲の第3楽章も舞台で使われています。ベートーヴェンの繊細で優しくデリケートな感じがいちばん表れていると思います。

ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ第12番、第30番

平野　ピアノ・ソナタは1822年春には32曲すべて書き終えていて、その後1824年春に「第九」を書き上げています。12年ぶりの交響曲で、「第九」を終えたあとはもう弦楽四重奏曲5曲だけなので。

稲垣　ピアノがやっぱりベースになるんですか？ 交響曲を作るときにも。

平野　そうですね、ベートーヴェンはいろんな実験的な、革新的なものはピアノ・ソナタのほうで先に実験しています。

稲垣　ジャジャジャジャーン（交響曲第5番《運命》の冒頭）もですよね。

平野　そうですね。