《春の祭典》大聴き比べ大会～知れば知るほど面白い クラシック音楽の魅力を実感　

当日は、メインライターのひとりで総監修的な役割も担った満津岡信育さんと、シリーズ企画開発担当編集・青野泰史、司会も兼ねた音楽之友社営業部長・亀田正俊というクラシック音楽に造詣の深い３名が、くらしと読書のカルチャー・ワンダーランド、誠品生活日本橋の本に囲まれた贅沢な空間で、ここでしか聞けない「音楽＋トーク」を展開した。

会場に集まったのは事前予約（入場無料）をした20名ほどの方々で、年代的には30～60代、男性が８割くらいだっただろうか。

前半は登壇者による自己紹介のあと、司会の亀田が、満津岡さんと青野担当に《春の祭典》との出会いなどについて質問するコーナー。満津岡さんの「《春の祭典》には、最初はあまり興味を持っていなかった」という発言が参加者の興味を惹いていた。

そして休憩を挟んだ後半は、お待ちかねの《春の祭典》大聴き比べ大会。満津岡さんが曲のポイントを５カ所、とても短くピックアップして、それぞれについて３～５種の演奏を聴き比べるというもの。

いずれのポイントでも、「まず作曲者ストラヴィンスキー自身の指揮による1960年の録音を聴いてから、他の特徴的な演奏と比較する」という段取りだったが、これは作曲者自身がこの録音を「演奏解釈の基準を聴衆に届けるため」に行なったとされているからだ。

それゆえに、この聴き比べでは「各演奏が作曲者の意図といかに異なるのか」ということを確認できるものとなった。満津岡さんによれば、これがよく分かるように、なるべく極端な解釈の演奏を選んだそうだ。

なかでも、第１部第１曲〈序奏〉冒頭のフェルマータが付いているファゴットのＣ音を極端に伸ばしたロバートソン指揮による演奏や、第１部第２曲〈春の兆し～若い娘たちの踊り〉では作曲者から「全部間違っている」と指摘されたカラヤン指揮の演奏（1963～64年）、そして第２部第２曲〈乙女たちの神秘な集い〉の11拍子の部分でのマゼール指揮ウィーン・フィルによる限りなく遅いテンポの演奏などに、参加者が驚嘆の声を上げていた。

《春の祭典》第１部第２曲〈春の兆し～若い娘たちの踊り〉。作曲者のストラヴィンスキーから「全部間違っている」と指摘された、カラヤン指揮の演奏

《春の祭典》第２部第２曲〈乙女たちの神秘な集い〉。11拍子の部分をマゼール指揮ウィーン・フィルは、限りなく遅いテンポで演奏している

また、ロト指揮レ・シエクルによるピリオド楽器（初演当時の仕様の楽器＝たとえばファゴットではなくフランス特有の楽器バソンを使用）の演奏も選ばれ、演奏解釈だけではなく楽器の違いにも目を向けるなど、さまざまな視点に配慮したとても興味深い聴き比べとなっていた。

《春の祭典》ロト指揮レ・シエクルによる、ピリオド楽器の演奏（トラック1~13）

２部構成による約1時間のイベントだったが、楽しい時間ほど短く感じられるもので、時間はあっという間に過ぎていった。参加者も熱心な方ばかりで、そのうちのひとりが、「とても面白かった。またこういうイベントがあればぜひ参加したい」と語っていたことが印象的だった。最後には満津岡さんによるサイン会も行われ、イベントは盛況のうちに幕を閉じた。