「ラウラに」——ボン時代の歌曲の集大成

1792年、ボン時代の最後の年にフリードリヒ・フォン・マッティッソン（1761～1831）の3節からなる詩に作曲されている。マッティッソンはその詩作をベートーヴェンが好んだ詩人のひとり。この「ラウラに（寄せて）」は、逝去したラウラという名の愛する女性への追悼詩だろう。

 

全体的には通作形式（歌詞が進むごとに異なる旋律をつけていく形式）だが、最初の2節はリピートで繰り返される有節形式。8分の6拍子のト長調で、4小節の前奏の後に「君のあらゆる前途を喜びの花が飾る。今まで出会ったどんな純真な乙女より美しく飾る、魂の安らぎ、天からの最上の祝福が降り注ぐだろう、春風のように、光の衣装を纏ったなかで再び会うその日まで」と第1節が歌われ、4小節の後奏のあとにリピートして「微笑みながらセラフィム（天使の階級のひとつ）が舞い降りる、褒章の棕櫚（ヤシ科の木シュロ）を抱えて。暗き谷間から君の高貴な魂を彼岸の生活へと引き上げる。そこには我らの行いを判定する審判者がいる」の第2節のあと、4小節の後奏は4分の4拍子の変ホ長調へと転調し、第3節前半がレチタティーヴォ風に歌われる。「すると神の厳粛な秤が鳴り響く、君のために歓喜の響きが、不純な音のひとつもなく。そして友は君の墓の前で語る」第3節後半で8分の6拍子のト長調に戻り、「幸福よ！君の最期の日は太陽の沈みゆく五月であった、それは五月の日没だった」。

 

ボン時代の歌曲のなかで最も充実していて変化に富み、アリア風でさえある。