「第九」のテンポはどうあるべき？ ベートーヴェンの記述や発言から徹底検証！

ベートーヴェンの「交響曲第9番」（以下、「第九」）は、文芸界でも頂点に君臨する作品の一つでしょう。フリードリヒ・シラーの詩も、ベートーヴェンの音楽も、聴き手や読み手に語りかけるような内容、かつ恒久的な内容で、これは彼らの思想だけでなく、当時の社会情勢をも反映させています。

世界中で演奏されている「第九」ですが、演奏に関してはさまざまな解釈があります。その中でも特に問題点として挙げられるのが、テンポです。今回は、ベートーヴェンの「第九」におけるテンポにフォーカスを当てたいと思います。

ベートーヴェン以前の時代は、アダージョ、アレグロ、といった言葉だけでテンポを決めていたので、プレスト（速く）と書いてあっても、人によって「どのくらい遅いか」の感覚はバラバラでした。脈拍を目安にする、というアイデアもありましたが、それも人それぞれ違います。

そこに現れたのが、メトロノームでした。ベートーヴェンは言葉だけでなく、具体的な数字も一緒に書き添えるようになります。これは当時としては画期的なステップでしたが、「第九」に関しては、かえって新しい混乱のタネにもなってしまったのです……。

まず申し上げておきたいのが、ベートーヴェンの指定するメトロノーム記号が速すぎるため、彼のメトロノームが壊れていた、もしくは読み間違えていたのではないか、という説があります。しかし、これはあくまでも一説です。彼のメトロノーム記号は、基本的につじつまが合っているため、メトロノームが壊れていたとはあまり言えないのが実情なのです。突拍子もなく速いもの、または遅いものもありますが、今回の記事では、初演や出版の際の記録、証言を元にその真相を探っていきます。