田所 光之 マルセルに訊きたい5つのこと〈前編〉プログラムづくり、恩師、好きな作曲家

――8月30日のフィリアホールでのリサイタルを拝聴しました。マルセルさんの、重みを帯びた音から紡ぎ出される濃厚な音楽に、心を奪われました。

マルセル（以下、M）　リハーサルのときから、楽しい時間を過ごすことができました。フィリアホールでは、最弱音で弾いてもすべての音が返ってきました。

――ロシアの作曲家の、比較的レアな作品によるプログラムでした。直前に、チャイコフスキー国際コンクールでも演奏されたチャイコフスキーの「ピアノ・ソナタ 嬰ヘ短調」から、「歌劇《地方長官》の主題によるポプリ」に変更されました。

M　プログラムを選ぶ段階で、その2曲のどちらを演奏するか悩んでいました。それで、いったん「ピアノ・ソナタ」を選んだものの、演奏会を楽しんでいただくことを考え、変更しました。

「歌劇《地方長官》の主題によるポプリ」と同じく、スヴェトラーノフの「12のプレリュード」にも、メドレーのようなところがあります。スヴェトラーノフの作品は、彼が好きだったであろう音楽を、自分というフィルターを通して詰め込んだような感じです。それとチャイコフスキーが「歌劇《地方長官》」の中で好きだった音楽をパラフレーズとして詰め込んだピアノ曲との対比も、面白いかと考えました。

――マルセルさんは、「歌劇《地方長官》の主題によるポプリ」をいつ頃知ったのですか。

M　フランスへ留学してからです。作品を探し求めるのは好きです。

――知られざるピアノ作品を発掘するのも好きなのですね。

M　好きですね。今回のプログラムは、奇を衒った選曲というよりも、コンセプトに沿って選んだ結果、偶然にそのようなプログラムになりました。プログラムの軸になっているのが、スヴェトラーノフの作品とヘンゼルトです。

――ところで、グラズノフのワルツからラフマニノフのワルツへ移る時の、あの繋がり！ カッコいいですね。

Ｍ　即興を入れました。僕は連結をとても大事にしています。あのグラズノフからラフマニノフへの移り変わりは、何度やってもうまくいかなくて、それで即興を入れようと決めました。

――即興を、言葉のようにすらっと表現できるなんて、とても素敵です。

Ｍ　即興を専門でやっているわけではないのですが、練習などで、インスピレーションを得るためによくやっています。