弁護士・阿友子の ミュンヘンからの音楽便り#6 リヒャルト・シュトラウスの置き土産

11月を迎え、ミュンヘンはすでに東京の真冬並みの寒さとなり、夏にはあんなにも生い茂っていた木々が葉を落とし、街並みもすっかり冬景色へと衣替えをしてしまいました。代わりにオペラシーズンが再開し、夕方になると着飾った人が向かう先は決まって歌劇場。とくにここドイツでは、日本に比べてオペラを気軽に楽しむことができます。

オペラ作曲家として知られ、ドイツ・後期ロマン派を代表するひとり、リヒャルト・シュトラウスは1864年に、ここミュンヘンで生まれました。彼はオペラのほか交響詩から映画音楽に至るまで、実に250を超える作品を遺しています。今シーズンはミュンヘンで彼のオペラ作品を観ることはできないのですが、私は2月に《サロメ》を、またオクトーバーフェストの最中には、私が所属するマックスプランクの建物横の広場で開かれた野外コンサートで《アルプス交響曲》を、それぞれ聴く機会に恵まれました。とくに、極寒の中初めて訪れた煌びやかな歌劇場で鑑賞した《サロメ》の刺激的なシーンは、その音楽とともにいまだに強烈に脳に焼き付いています。

指揮者としても活躍したR.シュトラウスですが、その足跡は、音楽活動によってドイツ音楽界を牽引したことにとどまりません。音楽活動と同等の、もしくはそれ以上の偉業に、同じく作曲家であったハンス・ゾマー、そして2人の幼馴染であったフリードリヒ・レッシュと協力し、音楽上演権協会 （Anstalt für musikalische Aufführungsrechte; AFMA）を設立した実績が挙げられます。

AFMAは、世界初の集中管理団体となるフランスのSACEMに遅れること50年以上の月日を経て、ドイツ初の音楽著作権集中管理の役割を担う組織として、1903年に生まれました。その後複雑な経緯を経て、現在ではGEMAと呼ばれる組織が、ドイツの音楽著作権を管理するもっとも主要な団体となっています。そう、GEMAは、日本でいうJASRACに相当する団体。その設立にＲ.シュトラウスが関与していることもあってか、GEMAは首都ベルリンのほか、ここミュンヘンにもその本部を置いています。

ただ、やはりここはドイツ、AFMA設立から今日のGEMAの活動に至るまで、戦後の東西分断による影響が、少なからずみられました。R.シュトラウス自身も、ナチス政権下に帝国音楽院の総裁に任命されたこと等から、ナチスとの親密な関係を疑われ、非ナチ化裁判にかけられています（ちなみに、帝国音楽院の副総裁はフルトヴェングラーでした）。

裁判の結果は無罪でしたが、ヒトラーがベートーヴェンやワーグナーの音楽を政治的に利用したきらいもあったため、この時代のドイツにいた音楽家は、どのような形であれナチスと関係せずにはいられなかったともいえるでしょうか。

R.シュトラウスがナチスとどの程度深いかかわりを持っていたか、その真実を今となっては知る由もありませんが、最後に、音楽家の社会的地位の向上に寄与したR.シュトラウスの功績を讃えて、AFMA時代から引き継がれているGEMAの理念をご紹介したいと思います。