ヴァイグレがバイエルン放送響デビュー、ミュンヘン・フィルに次期シェフのシャニ登場

3月のバイエルン放送交響楽団はどれもすばらしい演奏だった。5日に演奏されたマルタン「ヴァイオリン協奏曲」の色彩感は魅力的だったし（指揮：アラン・アルティノグル、フランク・ペーター・ツィンマーマンvn）、13日はシューベルトの歌曲をR.シュトラウス等が編曲したプログラムが出色だった（指揮：セバスティアン・ヴァイグレ。フランツ・ウェルザー=メストの代役で登壇し、これが同響デビューとなった。ユリアン・プレガルディエンT）。2公演ともヘラクレスザール。

19日はイザールフィルハーモニーにおいてサイモン・ラトルの指揮で行われた。バイエルン放送合唱団によるパーセルの「アンセム」に続いてシューマン《夜の歌》で管弦楽が加わり、休憩を挟まずにマーラー「交響曲第2番《復活》」（ソプラノ：ルイーズ・オルダーS、ベス・テイラーMs）。ダイナミック・レンジが広く、各部のバランスも考え抜かれたひじょうに知的な演奏だった。

ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団では、2月26日、イゴール・レヴィットがブラームス「ピアノ協奏曲第2番」を弾き、魅力的な音色と内省的な演奏で魅了した（アントネッロ・マナコルダ指揮）。

3月6日はアンドリュー・マンゼ指揮のエルガー《ゲロンティアスの夢》。ゲロンティアス役ダヴィッド・バット・フィリップの清廉な歌唱は心を打つ。

3月11日はベートーヴェン「ピアノ協奏曲第2番」とブラームス「交響曲第4番」（指揮：ラハフ・シャニ、ルドルフ・ブッフビンダーp）。シャニは今秋の首席指揮者就任を前に、すでにシェフのオーラがあり、聴衆にも大人気だ。（すべてイザールフィルハ－モニー）。

ゲルトナープラッツ劇場が、ボロディン《イーゴリ公》新制作初日を迎えた（初日と所見日：2月14日、指揮：同劇場首席指揮者ルベン・ドゥブロフスキー、演出：ローラント・シュヴァープ、美術：ピエロ・ヴィンチゲッラ、衣裳：レネー・リスターダル、他）。

化学者でもあるボロディンは作曲途中で死去、彼に作曲を勧めたリムスキー=コルサコフとその弟子グラズノフが補筆した。演出ではこの経緯も巧みにとり入れている。ステージ上では常にボロディン（黙役：ディーター・フェルネンゲル）が見守り、注釈を加え、自身も参加する。映像も使いながら、現在の世界情勢と交錯する。

指揮のドゥブロフスキーは音楽を丁寧に進め、ドラマ的アクセントの付けかたも大胆だ。歌手、アンサンブル、バレエも秀逸だった。

2月23日、「OPER! AWARDS 2026」の発表と授賞式がレーゲンスブルク劇場で行われた。ドイツの専門誌『Oper!』が主催する、世界的に権威のある国際的なオペラ賞で、各部門の最優秀は以下の通り。

最優秀オペラ劇場：レーゲンスブルク劇場、女声歌手：ミーナ＝リーサ・ヴァレラ、男声歌手：ジョナサン・テーテルマン、指揮：ジャンルカ・カプアーノ、演出：バリー・コスキー、オーケストラ：シュターツカペレ・ベルリン、合唱団：ミラノ・スカラ座合唱団、世界初演：フランチェスコ・フィリデーイ《ばらの名前》（ミラノ・スカラ座、パリ国立オペラと共同制作）、上演：《ホテル・メタモルフォーシス》（ザルツブルク聖霊降臨祭音楽祭）、美術：ジョー・シュラム、衣裳：セシル・トレモリエーレス、ソロ・アルバム：《ゴールデン・エイジ》（エリン・モーリーとローレンス・ブラウンリー）、総合アルバム：『ドニゼッティ・ソング』（オペラ・ララ）、新進芸術家：ナデジダ・カリャジーナ、発掘上演：ダルベール作曲《死せる瞳》（アルテンブルク・ゲラ劇場）、将来へのプロジェクト：ヴェルディ・オフ（ヴェルディ・パルマ・フェスティヴァル）、フェスティヴァル：ケムニッツ劇場の「ルンメルプラッツ」、ライフワーク：ユルゲン・ローゼ、興行主：クリストフ・ロイ「ロス・パラディネス」、最悪：オーストリア最後のオペレッタ・オーケストラであるバーデン・オーケストラに対する解散命令と施行。